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新综艺时代,年轻人到底想要什么样的娱乐?

萍乡文明网 2022-06-23 10:16 萍乡文明网 146
本篇原创文章源自微信公众号:DT财经,作 者 | 金花鼠、数 据 | 董道力、编 辑 | 唐也钦、设 计 | 郑舒雅、戚桐珲。 大概每个年轻人,都有过吃饭时不知道看什么综艺下饭的难题。这

本篇原创文章源自微信公众号:DT财经,作 者 | 金花鼠、数 据 | 董道力、编 辑 | 唐也钦、设 计 | 郑舒雅、戚桐珲。
大概每个年轻人,都有过吃饭时不知道看什么综艺下饭的难题。这倒不是因为综艺节目越来越少,相反的是,如今各式各样的综艺让人目不暇接,观众们往往因为选择太多而更加纠结。
在从业者看来,综艺的确越来越卷。据《2021腾讯娱乐白皮书》统计,近两年,超6成综艺节目都是新IP。
疫情或政策影响着生产方的内容创作,更重要的是,观众的口味也愈发难以把握,有人沉浸怀旧经典,有人厌恶陈旧期待新鲜,有人热衷“抠糖”,有人希望贴地真实……
我们也很好奇,这届观众到底想要什么样的综艺?
上周末,严敏导演的新综艺《新游记》进入尾声,完成了他2022年的综艺创新“任务”。我们想以这位综艺创新派的新作品为切口,透过节目的期望和观众的反馈,尝试探讨一下,未来的综艺到底会是怎样的形态。
《新游记》是一档怎样的综艺?
简单来说,《新游记》是一档游历观察真人秀,六位嘉宾在21天里周游各地,体验各种人真实的日常生活,展现各地人文景观。
真人秀并不新鲜,《新游记》的特别之处在于借用了《西游记》的设定与世界观。参与节目的嘉宾们对应《西游记》中的不同角色,从深圳出发,一路途经小城、村镇。节目的主题“游生活,见平凡”也是受到《西游记》的启发,唐僧师徒一行人历经九九八十一难取得真经,而节目将六位嘉宾投入真实生活,希望他们去见见世间百态,在十期之后取得生活的真经。
不管是因为对导演和主创团队的信任,还是对新鲜世界观设定的期待,《新游记》一开始就引起广泛关注。灯塔数据显示,《新游记》上线当日即拿下网络综艺全网正片播放市占率第一。
讨论度也很不错,节目开播当天就登上云合数据全舆情热度榜综艺榜第1位。在播期间,节目以及相关话题在微博热议话题榜、豆瓣小组日榜和知乎一周热播综艺榜中,都排进了前3位。
正如世间百态难以一言概之,我们也很难用“嘉宾体验生活”来简单总结《新游记》的内容:节目设置让嘉宾去吃苦,在深圳打日结工,赚到钱住宿舍、胶囊旅馆,赚不到钱就流落街头;让嘉宾去看现实,组织东莞路人相亲,谈条件谈匹配,然后才是爱情;让嘉宾去入乡随俗,在广东汕头跳英歌舞,在海南文昌打民间排球……
我们能从内容的热度和观众的反馈中,窥见一些这档节目的“野心”,既想娱乐,也想观众感受真实。
从实时弹幕来看,大家观看时最主要的情绪还是“哈哈哈”,然后是讨论节目内容。
以第3期节目为例,嘉宾在大街上拉动路人参加相亲会,通过游戏设置和嘉宾“整活儿”来达成一定的娱乐效果,引出观众的一阵“哈哈哈”;然后在路人相亲中展现真实,一波模拟现实发问,“本人或者家人有没有债务?”“结婚后要不要买房?”“生了孩子后放到老家养还是跟在自己身边?”弹幕纷纷表示“爱情和婚姻是不一样的”“这就是现实”。
热搜代表更广范围内观众对节目的兴趣投射。跟实时印象类似,大家关注娱乐,也关心节目内容的生活体验细节。
截止到6月19号晚,《新游记》的微博热搜近200条,其中约32%是嘉宾在节目中的表现,有23.7%是节目宣发,还有23%是嘉宾游历生活的细节。
在嘉宾体验生活的热门话题中,我们能看到“为省钱骑三十公里”这样写实的生活细节。类似细节引发了很多人的思考,微博用户 @水母 就联想到自己去北京五环外采访的经历,“在移民、农民、进城打工者、工人被社会边缘化的同时,他们的文化也被边缘化了”,而《新游记》让这些“沉默的大多数”发出了声音。作家 @韩松落 也认同,“让‘劳动’和‘劳动者’走到台前来,让努力被消除和隐藏的劳动的过程呈现出来,这就值得尊敬”。
这样一档不太常规的综艺,获得了怎样的评价?
尽管开篇不错,但从最后的评价来看,《新游记》是存在争议的。
我们查看《新游记》的豆瓣评论后发现,好评和差评针对的其实是同样的事——娱乐与真实。
导演严敏在拍摄时借鉴了很多纪录片的手法,接触素人时称是拍摄纪录片,没有提前透露有嘉宾,节目嘉宾自己也不会收到行为指南脚本,全看自己临场发挥——严敏在接受采访时提到,想努力创造一种“接近真实的假定真实”。
从行业发展视角,不少行业人士对综艺节目社会价值的延展创新表示肯定。比如,国家广播电视总局“视听中国”平台负责人谢瑾认为,综艺市场中不缺少具有娱乐属性的综艺,《新游记》则在娱乐价值之外兼具文化价值和社会属性。中国广播电视社会组织联合会纪录片委员会会长赵捷提出,《新游记》综艺更像是一部纪录片,是一份对当下生活具有留存意义的影像档案。
从观众给出的评价来看,大家普遍感受到了这种“假定真实”,但对此的评价却出现了很大分歧。
在节目极力追求接近真实后,明星未经修饰的“不识人间烟火”,与普通劳动者的实际生活形成了非常强烈的反差。
《新游记》深圳篇中,嘉宾黄子韬在拆卸、搬运玻璃3个多小时后选择中途放弃离开,他的素人工友表示自己要留下来干一整夜。这时候黄子韬谈起了自己对工作的看法,“我是一定要找到一个(工作),我做这个事情即使再苦再累,但我喜欢”。工友则说出了更多普通劳动者对工作的看法,无所谓喜不喜欢,为了生活而已,也没有很多选择。
 
类似这样冲突强烈的场景,把大众真实的生活直接摊开,送到观众面前。这应当也是节目的本意,导演严敏曾在媒体看片会上提到让嘉宾经历各种生活的意义,“你的砒霜可能已经是别人的蜜糖,这就是世界的参差,就是世界的某种意义上的真相,我们希望能够做一个节目让人感受这种参差,接受这个参差,并且努力改变这个参差,这是非常重要的事情”。
但这成为节目最大的争议点。
豆瓣上《新游记》的1星差评中,不少评论提到了明星、生活和普通人,“别再让明星体验生活了”,“我看个综艺就图一乐,你展现一下人间温暖什么的多好,你为什么要把我拉到现实之中”……
 
对应地,许多好评认可节目所呈现的真实。
豆瓣网友@calling~的好评里写到,日结工人群体通常是失声的,很庆幸节目可以聚焦到这样的群体,“如果觉得看完很苦很焦虑,那说明我们还具备共情能力,但这不应该成为《新游记》被抨击的点”。豆瓣网友@福儿给出了4星好评,“看到大家都觉得节目太苦了不快乐,但喜剧的内核本身也是悲剧”。
新综艺时代,除了娱乐,还有什么?
从观众的接受度来看,《新游记》这一次将纪录片手法融入综艺、追求社会议题表达的节目创新尝试,不算完全意义上的成功。
但它是一次必要的尝试。
早年的综艺只是合家欢放松项目,观众非常纯粹地期待着它的娱乐功能。随着节目制作方式与内容的丰富,人们慢慢将理想、喜爱、期许、替代式满足、求知等更多需求搭载到综艺节目中。到现在,大家生活中有了更多碎片化娱乐的方式,精神生活空前丰富,对综艺又有了更多期待——我们来到了后综艺时代。
广州大学新闻与传播学院教授孔令顺认为:“随着受众媒介素养的提高,浅层娱乐也在逐渐过渡至深度娱乐,传统综艺的范畴需要进一步拓展。”
的确,广大观众如今看综艺不再只是为了笑一笑,还希望在综艺里看到更多表达、思考、治愈、关切与真实。所以,根据艺恩发布的综艺好评度数据,脱口秀、纪实、访谈、真人秀是2021年好评度最高的综艺类型。
 
后综艺时代,当更多知识分子、职场精英或者手工艺人进入综艺的范畴,当年龄、性别、歧视等更多社会和文化议题在综艺里被探讨,我们看到的综艺,正从通俗走向一种可能更加丰富的艺术形态。
这并非没有先例,戏剧、电影、小说一开始便是为了给大众提供娱乐价值而诞生的,但在一代又一代的发展变迁中,在人类旺盛的创造力下,他们都演化细分出了严肃的、艺术的文化样式,成为当时当刻十分重要的表达和记录载体。
因而我们也可以认为,所谓后综艺时代,就是源生于娱乐的综艺,突破原有的娱乐功能架构,去探索更多以综艺为载体的有生命力的样式,去打磨各种样式对应的对话和表达方式。
在这样的期许下,总有勇敢的探索者想要有些突破:比如说,尝试用娱乐包裹更严肃的内核,就像喜剧电影那样;比如说,让真实的素人也成为综艺的主角,不干扰他们本我的生活和表达,就像纪录片那样;比如说,尝试跳脱出单集高潮的叙事框架,用一整季的时间去推进一个完整的故事,就像戏剧那样……这些,都是《新游记》的期望。
《新游记》用一种特别的综艺形式,留下特殊时期国人生活的剪影,通过嘉宾的眼睛注视那些我们不曾注意到的群体,试图走出综艺节目娱乐至死的藩篱。它的热播不仅仅是某一档节目的成绩,也是后综艺时代内容深度化的一次有益尝试。
 

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